發(fā)現(xiàn)

聞一多

聞一多(1899.11.24—1946.7.15)，原名聞家驊，號(hào)友三，生于湖北浠水。自幼愛(ài)好古典詩(shī)詞和美術(shù)。1912年考入北京清華學(xué)校，喜讀中國(guó)古代詩(shī)集、詩(shī)話、史書、筆記等，1916年開始在《清華周刊》上發(fā)表系列讀書筆記，總稱《二月廬漫記》。同時(shí)創(chuàng)作舊體詩(shī)。1919年五四運(yùn)動(dòng)中，積極參加學(xué)生運(yùn)動(dòng)，被選為清華學(xué)生代表，出席在上海召開的全國(guó)學(xué)生聯(lián)合會(huì)。1920年4月，發(fā)表第一篇白話文《旅客式的學(xué)生》。同年9月，發(fā)表第一首新詩(shī)《西岸》。1921年11月與梁實(shí)秋等人發(fā)起成立清華文學(xué)社，次年3月，寫成《律詩(shī)底研究》，開始系統(tǒng)地研究新詩(shī)格律化理論。1922年7月趕美留學(xué)。

小結(jié)

“爐中煤”這一意象，熔物的特性、“我”的氣質(zhì)和時(shí)代精神于一爐；寫“煤”之燃燒，即抒“我”之激情，亦抒人民之情、時(shí)代之情。藝術(shù)形式與所抒情思十分和諧。從章法看，首節(jié)總述愛(ài)國(guó)之情和報(bào)國(guó)之志，第二節(jié)側(cè)重抒愛(ài)國(guó)之情，第三節(jié)側(cè)重述報(bào)國(guó)之志，末節(jié)與首節(jié)取復(fù)疊形式，前后呼應(yīng)，將全詩(shī)推向高潮。從格式、韻律看，每節(jié)５行，每行音節(jié)大體均齊；一、三、五行押韻，一韻到底；而各節(jié)均以“啊，我年青的女郎”一聲親切溫柔而又深情的呼喚起唱，造成回環(huán)往復(fù)的旋律美。詩(shī)情隨詩(shī)律跌宕起伏，韻味深長(zhǎng)。

這首詩(shī)比較突出地體現(xiàn)了郭沫若詩(shī)歌浪漫主義的藝術(shù)風(fēng)格。在詩(shī)人的眼中似乎并不計(jì)較兩個(gè)喻體在生活中的真實(shí)關(guān)系，而是更注重喻體內(nèi)在的個(gè)性特質(zhì)。詩(shī)人借此淋漓盡致地抒發(fā)自己的愛(ài)國(guó)激情，毫無(wú)牽強(qiáng)生澀之感。詩(shī)人如此的藝術(shù)構(gòu)思，熱烈奔放的情緒，是與“五四”之后狂飆突進(jìn)的革命文藝思潮及詩(shī)人本身的浪漫氣質(zhì)分不開的。

藝術(shù)特色

1、比喻、擬人、象征手法的綜合運(yùn)用。

“年青的女郎”比喻五四后新生的中國(guó)，象征著祖國(guó)青春煥發(fā)，生機(jī)勃勃，表達(dá)詩(shī)人對(duì)新生祖國(guó)的熱愛(ài)和贊美；

用正在燃燒的“爐中煤”比喻自己的愛(ài)國(guó)激情，又把“爐中煤”擬人化，表達(dá)詩(shī)人對(duì)祖國(guó)的無(wú)私奉獻(xiàn)精神。

2、全詩(shī)共分四節(jié)，每節(jié)都已“啊，我年青的女郎”開頭，有一唱三嘆，余音裊繞的表達(dá)效果。而首尾兩節(jié)之間的呼應(yīng)，不僅增加了回環(huán)往復(fù)的旋律美，更使全詩(shī)在形式上得以統(tǒng)一、完整。每節(jié)五行，第一、三、五行押韻，一韻到底。
 

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